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info
la flaqueza del bolchevique
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El objetivo de la fotografía de
la flaqueza era construir un mundo que representara la
condición moral del protagonista Pablo. Que esta
condición se extendiera a los lugares que iba o
en los que estaba. Para ello decidimos utilizar una entonación
amarillenta para toda la película, entonación
que era mayor o menor según las secuencias. Esta
entonación, en aparente contradicción con
los días grises y lluviosos del otoño en
los que transcurre la película, daba una sensación
irreal a Madrid; de forma que creo conseguimos prolongar
la mirada de Pablo más allá de sí.
Este fondo amarillo era aplicado de forma distinta a sombras,
medios tonos o altas luces. ¿Por qué el
amarillo? En el Diccionario AKAl del color encontramos
lo siguiente. (Los subrayados son míos): “Este
color posee, además, una significación secundaria
que se vincula complementariamente a la idea del comienzo
de la decadencia y de la decrepitud. En este sentido,
el amarillo evoca, sobre todo, el verano (los campos ya
agostados) y el inicio del otoño (las doradas arboledas
de hoja caduca). En este contexto significativo, llega
a sustituir al negro en la expresión del presagio
de la muerte...” y más adelante…”el
amarillo se relaciona con los grises amarillentos, los
pardos verdosos y los ocres, expresando conceptos como
la debilidad espiritual o la traición.”…
“Por consiguiente, la significación del amarillo
ha llegado a nosotros con una fuerte y ambigua carga simbólica
de inmortalidad, poder, magnanimidad y libertad, en sus
aspectos claros; y de transgresión, cobardía,
traición y muerte, en sus aspectos oscuros”.
En otro sentido y para construir ese único mundo
de Pablo, en la oficina, por ejemplo, dejamos el exterior
sobreexpuesto, sin apenas detalle, casi como muros blancos
que rodean a Pablo, un mundo exterior que no existe a
su mirada.
Para la niña, la condición fotográfica
venía determinada por poder captar en su plenitud
la belleza de la misma, ver en su cara todo lo que el
personaje lleva dentro de transparente; para ello recurrimos
a una iluminación muy suave, casi siempre frontal
y el uso de filtros, classic soft de Scheneider y promist
de Tiffen combinados en diferentes grados con focales
largas y alturas de cámara convenientes |
