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Con motivo del rodaje de la película
cortometraje de Pablo Valiente hemos realizado una serie
de tests a la cámara Panasonic Ag-DVX100 en colaboración
con InfoTv, Madrid Film y producciones Líquidas.
La elección de la cámara MiniDv se debió
además de su coste reducido a la perfecta adecuación
al guión que íbamos a llevar a pantalla
en 35mm.
El test se realizó en la sala de pruebas de InfoTV
con el siguiente material
Cámara Panasonic Ag-DVX100 25P 1/25 Cine-Like
scene
Monitor de Ondas/Vectoscopio
Monitor Sony 9”
ESSER TEST CHARTS TE 105 TE 125 TE 166 TE 222 TE 223
TE 106 (Algunas cartas son transparencias iluminadas
por un soporte esférico LV5).
Filmado con Arrilaser sobre intermediate KodaK 5242
y positivado en KodaK Vision
Dentro del entorno de las cámaras minidv hemos
podido comprobar la alta calidad de la DVX100 especialmente
con el formato 25P, realmente progresivo, así
como la capacidad de la cámara para ajustar la
gamma , color, detalle y otros muchos factores que hacen
de esta cámara una excelente herramienta para
cierto tipo de trabajos cinematográficos.
Pasemos a ver con más detalle algunas de las
características de la cámara
Latitud:
Sobre una carta gris 18% hemos sobreexpuesto y subexpuesto
para ver la latitud de la cámara en su versión
cine-like frente a la versión normal.
En la *
(ej.1), se puede ver la representación
en forma de onda de la característica X donde
los negros están levantados respecto de la normal.
Vemos que la señal en el sistema normal (PAL)
esta más comprimida
*
(ej.2), tiene los negros más oscuros y por tanto
con menos detalle si bien en la zona de blancos observamos
como los valores mas altos son inferiores a los de la
curva cinelike; esta capta más detalle en sombras
y medios tonos a costa de perder algo en el detalle
de altas luces como se puede observar comparando las
dos curvas de gamma, dando en general una imagen más
suave.
*
(ej.1)
* (ej.1)
*
(ej.2)
Comparación Normal(Pal)
y Cine-Like
En la comparación de curvas de gamma normal y
cine like se observa como para una misma señal
de entrada (fijarse en las alta luces), Cine like da
una señal menor de salida que la normal, lo cual
se traduce en un mayor detalle en sombras y medios tonos
asi como en luces altas, si bien en las muy altas la
curva no recoge información y si lo hace todavía
la normal.
La filmación en intermediate puede observarse
en el
* (ej.3) e igualmente el positivo.
*
(ej.3)
*
(ej.3)
Grises filmados en intermediate
y positivado a 32-36-19
La conclusión final es que la cámara en
forma cine-like mantiene una latitud de algo más
de 5 puntos de diafragma, 3 puntos por debajo del gris
medio y 2 1/3 por encima, lo cual resulta suficiente
para un formato como este, si bien está muy lejos
de la latitud que tienen otros soportes de video(HDcam)
que llegan hasta los 9 puntos de diafragma y muy lejos
del negativo cinematográfico con sus más
de 11 puntos de diafragma. La consecuencia de esta latitud
es que es necesario iluminar con mucho cuidado para
que todo aquello que está en plano entre dentro
de los márgenes que la cámara puede reproducir
correctamente. Así para el cortometraje hemos
tenido que escoger cuidadosamente el vestuario para
los actores de forma que nunca coincidiera en un mismo
plano un personaje vestido demasiado oscuro con otro
demasiado claro, o bien las paredes del decorado han
tenido que ser oscurecidas más de lo usual. Otro
caso aparte es el tratamiento de los tonos de piel,
donde ha sido imprescindible matizar constantemente
a los actores para evitar que los brillos, cayendo fuera
del rango que puede reproducir la cámara, se
convirtieran en puntos blancos sobre la cara. Es claro
que al utilizar la forma cine-like la imagen original
aparece más suave de lo normal y que por lo tanto
necesita de un etalonaje que ajuste los negros, los
blancos y la gamma en general.
Sec. 2 plano 2 T :4 Optica:32mm(correspondencia
a 35mm) Filtro ND3
En el fotograma se puede apreciar el rango de lalitud,
ontralada en este caso con relleno en las sombras y
la elección de la hora de rodaje.
La sensibilidad de la cámara en su forma cine
like y con una obturación de 1/25 es de alrededor
de 500 Asa, con una obturación de 1/50 es 300
Asa.
En la tabla anterior puede observarse como para diafragmas
muy abiertos la respuesta en V y luminosidad es muy
parecida lo cual me hizo trabajar con un T de 3.4 prácticamente
en toda la película. En la escala gris puede
observarse este detalle viendo que la luminosidad de
la carta a partir de 3.4 permanece, hacia Open (1.6),
casi idéntica. Por eso el diafragma efectivo
más abierto es 2.8 y el más cerrado 16.
Definición/Nitidez
Sin duda una de las mejoras sustanciales a la hora de
ver la definición ha sido el poder grabar en
un sistema progresivo auténtico, hecho que por
lo demás permite ver realmente los 440.000 píxeles
de resolución de la cámara. En las cartas
adjuntas se puede observar la definición de la
imagen que si bien lejos de otro formatos profesionales,
en su medio es muy buena, tanto que es posible pensar
en pasar la imagen a 35mm, claro está sabiendo
las limitaciones que el formato impone.
Carta resolución en modo
Cine-Like
En las siguientes imágenes se compara la definición
de la cámara con otro formato profesional, no
tanto para desmerecer la excelente calidad de la Ag-DVx100A
cuanto para comprender la importancia de la definición
en la calidad de la imagen proyectada. Para mí
es de vital importancia elegir el formato en función
de la historia que se quiera contar, y si bien esta
cámara es ideal para el trabajo que hemos desarrollado
con Pablo Valiente no lo es para otros muchos, a pesar
de que algunos productores en nombre de un ahorro más
que cuestionable quieren sustituir con la DV otros formatos
de mucha mayor calidad, aunque claro está, más
caros. La baja definición de la cámara
hace que, sólo para proyectos muy concretos para
pantalla grande, sea realmente viable. En nuestro caso
y dada la historia del cortometraje consideramos que
cierta indefinición y cierta “borrosidad”
en la imagen era más que adecuada para utilizar
la cámara.
Obsérvese la diferencia de resolución
tanto en los bordes de la imagen como en el centro
Comparación de resolución
HD versus MiniDV, en una ampliación del 300%.
Color
Otro elemento a reseñar en la cámara es
su transformación del color hacia tonos más
propios de las emulsiones que el video. En la Figura
VII puede verse la diferencia de color entre el normal
y el cine like, este último corregido ligeramente
con la phase de forma que los rojos no fueran tan magentas.
Carta Macbeth en modo cine Like
y Pal Normal. Obsérvese la diferencia de saturación
así como las diferencias de tono especialmente
en los rojos
La apariencia final es un color más natural y
menos estridente que el normal de video. En las figuras
se puede apreciar las diferencias de color así
como los resultados después del etalonaje. Hay
que notar que la cámara en preset 3200 da unas
dominantes rojizas excesivas que son fácilmente
corregibles en etalonaje.
Imagen sin etalonar
Imagen etalonada.
Vease las desviaciones rojizas de origen así
como la suavidad de la imagen
Comparación resolución
color HD versus MiniDV
Ampliación resolución
color
Sec.4 plano 1 T: 3.4 Focal 32mm(correspondencia
con 35mm) 1/25
Lente:
Una excepcional lente leica Dicomar sin aberraciones
reseñables, si acaso una muy ligera disminución
de la uniformidad luminosa con aperturas inferiores
a 2.8. Sin distorsiones geométricas en la posición
más angular ni en la más tele. La lente
tiene un excelente recorte y gran nitidez sin aberraciones
cromáticas notorias.
Otras consideraciones:
La cámara permite modificar muchos parámetros
que afectan a la imagen. De cara al trabajo profesional
hemos echado en falta un anillo de foco con marcas (
y no un sin fin) y mando de foco. Igualmente el ajuste
de diafragma que se hace de medio en medio punto no
es del todo cómodo. También ha sido un
inconveniente el recorte que tanto el visor como la
pantalla LCD hacía del cuadro por los laterales,
ocultando una cantidad considerable de imagen tanto
por derecha como por izquierda. Este problema se solventa
llevando un monitor con underscan, pero no siempre tuvimos
la oportunidad de tenerlo en rodaje. El acceso a los
menús es bastante sencillo y cómodo. El
menú nos ha permitido modificar ligeramente el
nivel de detalle, el nivel de croma y la fase entre
otros.
Conclusión: A mi juicio esta cámara responde
a unos altos niveles de calidad en su formato con la
posibilidad de trabajar profesionalmente, obteniendo
unos muy buenos resultados en todos los sentidos, si
bien la cámara no es ni puede ser sustituto de
otros formatos profesionales; porque si lo fuera acabaría
este articulo con la frase de la Directora de Foto Tamí
Reiker “ Cuando ruedas en MiniDV en lugar de decir
¿Cómo voy a hacer para que esto sea bello?
Uno dice ¿Cómo voy a hacer para que esto
sea aceptable?.
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